Unseen Academicals (спойлеры спрятаны!)

Чудакулли ушел с поста аркканцлера? т.е. ТП вывел его из своих книг? Вывел моего любимого героя? cry*

Нет! С Чудакулли все в порядке. Он Аркканцлер и в новой книге отжигает вовсю.

Да нет, после этой книги. Я просто все никак не открою, руки не доходят, лежит у меня перед носом, душу травит. скажите мне сразу, веревку намыливать?

В книге Unseen Academicals не только появляется новая раса - орки, не упоминавшаяся раньше в книгах о Плоском мире, но и появляется, как я считаю, их король.
Мистер Натт до середины книги не знает о том, что он представитель одной из кошмарнейших рас Диска. Он - скромный, трудолюбивый, мирный.... кхм. Индивидуум. Его знания вмещают все доступные ему и прочитанные им книги, его старательность и дружелюбие превосходят пределы, знакомые обычным людям, его главная цель в жизни - быть полезным.
Впоследствии мы узнаем, что орки - раса. наводившая на обитателей Плоского мира ужас. Дикие твари, не знащие страха, целью жизней которых была жестокость. Но как же так, ведь мистер Натт - миролюбивейшее существо?
Я считаю, ответ кроется в том, что он - как и Моркоу, как и Алмаз - король, то есть, превосходит свою расу по талантам, по духовным и интеллектуальным данным. И если сопоставить его с Алмазом затруднительно в силу отсутствия информации, то с Моркоу мы находим довольно много пересечений.

-- Оба знатоки и интеллектуалы. Моркоу считается глупым, но о на удивление много знает. А мистер Натт прочитал всю библиотеку леди Марголотты и знает ее наизусть. Более того, и Моркоу и Натт немало сведущи в ремеслах - "нахватались то тут, то там".
-- Оба росли вдали от своего народа (про Алмаза это трудно сказать в точности, но косвенные данные свидетельствуют о том же). Соответственно, их восприятие мира разительно отличается - в лучшую сторону.
-- Оба отвратительно честны - но умеют говорить правду так, что она похожа на ложь, в том случае, если это помогает им добиться своего.
-- Оба умеют управлять толпой (как единым организмом). Разговор мистера Натта с футбольными фанатами ооооооочень сильно напоминает то, как Моркоу разобрался с волками.
-- Оба часто выглядят дураками, понимая все излишне буквально (в случае Натта можно вспомнить сцену в самом начале книги, со свечных дел мастером). При этом никогда нельзя понять - то ли они это делают всерьез, то ли шутят.
-- Оба отнюдь не так просты, как кажется, и могут себя защитить --
-- Моркоу:

-- а Натт справляется с Энди. Кстати, о когте, который может произвольно прятаться или показываться -- заметим, что Натту также удается -- не без усилий, но удается! - научиться контролировать собственные когти. Ангва говорит Моркоу о когте метафорически, а потом, у Натта, ТП делает это зримым.
-- оба находят себе возлюбленных, совершенно игнорируя внешность. Конечно, Ангва красавица, но одним из камней преткновения в их отношениях стало то, что Моркоу на это абсолютно наплевать. А Гленда - толстушка, что говорит само за себя в мире Терри Праттчета. Они могут быть и симпатичными, и привлекательными, но похвастаться счастливой личной жизнью не могут: Агнесса, Сибилла. (Стоит обратить внимание и на некую схожесть характеров избранниц Натта и Моркоу)
-- И, наконец, оба они превосходят своих учителей.

Конечно, напрямую нигде не говорится, что мистер Натт будет править орками. Но он отправляется к ним. чтобы их образумить, чтобы их научить, и он явно тот, кто может стать для них примером.
Я считаю, таких доказательств достаточно.

Приведу пример с образом Гленды. Гленда - это изначально один из излюбленных пратчеттовых персов: "рациональная девушка".
Казалось бы, все как всегда, но тут привычным шаблон ломается по двум фронтам.

1. Любовная линия.
Обычно -- если исключить "Нацию", - у ТП romance бывает не основной линией, он проводится либо фоном, либо под конец. Либо тоже под налетом рассудочности - как у Ваймса в "Страже! Страже!"
Он всегда маскируется.
Здесь же - нет.
С объяснением двух героев линия не заканчивается. более того, она выливается в еще большую романтику - проскакать по побережью на рассвете на золотой лошади.
Вовсе не в его общепринятом стиле.
это не сказка с точки зрения реальности, а реальность, превращаемая в сказку.

2. Судьба и путеводная звезда.
ТП неоднократно писал фразу, что, дескать, если ты следуешь своему пути, сражаешься за свою судьбу и т.д. и т.п. - это тебе ни разу не поможет в той же степени, сколько труд, усидчивость и умение трезво взглянуть на вещи.
А что делает Гленда?
Она бувально за руку выталкивает Джульетту именно на такую жизненную дорогу! (А Пепе, кстати, так же -- Трева).
Потому что все люди разные, и Гленда понимает, что вбиванием такого подхода к жизни и такого взгляда на мир она превращает Джульетту в самое себя.
А сама она спорадически превращается в свою мать, осознает это и пытается с этим бороться.
Понимает же, что нельзя всем быть одинаковыми, кто-то должен жить именно так - следовать за путеводной звездой и искать свою судьбу,
одно совершенно не исключает другого.
Конечно, Джульетта вряд ли могла бы превратиться в точную копию Гленды. Но она пытается. Она даже пытается печь пироги, и у нее это получается неплохо.
Но нету в этом для нее Божьей искры, как в хождении по подиуму.
Опять же, такие выводы не свойственны более раннему творчеству Терри.
Потому мне и кажется, что основной идеей книги является ломка стереотипов, -- как на верхнем слое восприятия (благодаря образу Натта, оказавшемуся совсем не таким, какими люди привыкли считать орков), так и глубже, в плане восприятия его, Терри, собственной творческой вселенной.

И вот то, что в Academicals Марголотта частенько пасует и вообще не выглядит воплощением крутости, тоже получает совсем иное объяснение. Все герои, с которыми она показана во взаимодействии, каждый по-своему и понемногу, подрывают ее четко сложившийся цинизм. И ничего плохого в этом нет ни для них, ни для нее - наоборот. Они все чему-то у нее учились и свободно это признают: и Ветинари, и Натт, и даже Гленда в каком-то смысле. (В отношении Гленды это выглядит несколько иначе, она сама по себе похожа на Марголотту: если смотреть в корень, это такое же по складу ядро характера. Блин, да они цапаются между собой как две типичные ведьмы!) А теперь просто пришло время им отплатить ей добром за добро, то есть преподать ей урок со своей стороны.

Вот помните, Натт вспоминает, как она его учила: "Заводи друзей. Заботься о своей безопасности. Лги". Но в определенный момент он понял, что по-настоящему друзей завести нельзя, если лгать им. Это свое новое знание он потом приносит Марголотте, не на словах, а самим фактом того, кем сумел стать - в частности, завоевать дружбу и любовь других именно искренностью.

В общем, тут по сути нет противостояния. Нормальный взаимообмен, в основе которого лежат, на самом деле, только добрые чувства.

Я вообще не вижу, чтобы она "проигрывала" или что-то там "недотягивала".
Может, это именно мои личные заскоки, но на мой взгляд она -- хоть какой развампир -- получилась в "UA" очень человечной и милой, в отличие от жесткой супервумен из "Пятого слона".

Возможно, я не вполне четко выразилась. Речь идет не о том, каким конкретно образом они пришли к власти, а об их самопозиционировании на этом месте.
— Но он не носит корону, не сидит на троне и не кричит на каждом углу, что занимает это место по праву, — возразил Ваймс. — Терпеть не могу этого подлеца, но он хоть честен. Прямой как палка для битья.
В том-то и дело. Морт не претендовал на трон, он был герцогом и не считал себя выше по рождению. Веренс II - хоть и король, - тоже не акцентирует на этом внимание (да и сложно его назвать ИДЕАЛЬНЫМ королем). Патриции могли быть плохими или хорошими, но они не заявляли о себе, как о высшем существе. Короли Анка себя таковыми считали, но в большинстве своем были либо плохими либо посредственными. А в случае Моркоу и Алмаза, раз уж Натт не принимается, - они себя не считают акими бы то ни было,они просто являются самими собой. И здесь речь не просто о монархе, а о том образе светлого короля, близкого богам, милостивого и лагородного, настоящего короля, который пестует глубоко в сердце чуть ли не каждый гражданин Анка, к огорчению Ваймса. Что-то вроде образа короля Артура или Арагорна у Толкиена.
И стати, я не в таком случае не вполне согласна с тем, что Натту случай был предоставлен воспитанием Марголотты или чем-то еще. Моркоу - король. это знают все, но с тем же успехом можно сказать, что ему выпал шанс, когда его отправили в Анк-Морпорк приемные родители, и отнести его к предложенной вами категории.
В соотнесении Моркоу и Натта я скорее изучала совпадения черт характера. нежели способов получения власти - так было бы правильнее. потому что Моркоу формально на трон не претендует, а в случае с Наттом оный не был упомянут вообще.

Речь идет не о том, чтобы заниматься тем, к чему у тебя талант
речь идет о варианте "бросить все и следовать зову сердца"
к примеру, в маскараде агнесса бросила все и поехала петь в анк-морпорк
у нее не особо получилось
то есть, пела-то она хорошо
но не сложилось оно
и в итоге она вернулась к ведьмовству
гораздо более приземленному виду деятельности
а здесь, по привычной логике тп, джульетте скорее бы полагалось плюнуть на модельный бизнес и стать гением по части пирогов
но он ломает этот шаблон
и отправляет ее работать моделью, в омут с головой
что есть романтично, "глупо",и по идее, должно было завершиться так же. как и эскапада агнессы
Агнесса подавляла в себе ведьмовство, и оно выплеснулось в вокальном даре
джулька пока ничего в себе не подавляла, пекла пироги из рук вон плохо
стоило попытаться переломить в себе тягу к подиуму
оно вон и начало получаться потихоньку
как мне кажется, вопрос времени и усилий

2. О толстушках.
Не скажите. Толстушкам у ТП конкретно не везет. И это невзирая на то, что ни одна из них не является уродиной в прямом смысле этого слова. Что про Сибиллу Ваймс замечает, что она красива - хотя и весьма специфична, что про Агнессу - все-таки у нее хорошие волосы, что про Гленду - она красива, хм, уютной красотой.
Заметим, что их также объединяют доброта и разумность в сочетании с сентиментальностью.
Но в реальном мире добрая разумная пухленькая девушка у большинства мужчин не будет обладать тем же успехом, что смазливая худышка. Так и у Терри. Личная жизнь этих женщин начинает устраиваться тогда, когда они встречают мужчин, которые на внешность обращают минимум внимания 9хотя не скажем. что не обращают вовсе). И при этом их избранники сами не явлются образчиками мужской красоты.
Гленда встречает Натта, который смотрит на внешность только в связи с характером и личностью, он оценивает в первую очередь ее доброту.
Сибилла выходит замуж за Ваймса, который к внешним данным своей избранницы в целом относится весьма критически.
Агнесса... Ну, она влюблена в Овса, который с одной стороны, духовное лицо и потому ценит именно ее душу, а во-вторых, первым делом он обратил внимание на их схожесть, на двойственность сознания у обоих.
Если же вспомнить Влада, то давайте посмотрим на это с точки зрения вампира.
Что первым делом видит обычный человек? Внешность. Если она устраивает, дальше идет изучения характера, уровня интеллекта и т.д. Но для вампира, умеющего читать мысли, внутреннее содержание так же бросается в глаза, как и телесная красота. Ему не надо проходить слой восприятия внешности человека. Поэтому ему понравилась Агнесса.
Можно вспомнить Маграт. По характеру она относится к этому же классу персонажей, хотя внешность - зеркально противоположная. Маграт тощая, и тоже не подходит под канон стандартного восприятия красоты.Ее личная жизнь развивалась по той же схеме.
Что до Сьюзен, то да, у нее с внешностью явно все в порядке. Но так у нее и поклонники периодически случались - до Лобсанга. Что их отпугивало, помните? Волосы, живущие отдельной от хозяйки жизнью. захотели - сложились в пучок, захотели - стали дыбом, как одуванчик.
У Сьюзен роль блокирующего слоя выпоняют ее сверхъестественные способности. и если по статистике мира ТП дойти до духовного уровня, не испугавшись внешности, способен только такой мужчина, который и сам не красавец, то преодолеть испуг перед нестандартными талантами Сьюзен мог только тот, кто сам обладаем таковыми.
Про Нянюшку могу сказать, что она - просто другой типаж. Во-первых, не думаю, что она была именно толстушкой. Во-вторых, она не была ни милой, ни сентиментальной, наоброт. напористой и пробивной. Иной характер, иной персонаж.А Эсме сама всех мужиков отпугивала. Они не так интересны как сила. К тому же, их, в свою очередь, мог останавливать тот факт, что она ведьма.

сказал на стадионе: "Ну, подходите, если вы такие крутые", вся эта антихаризма превратилась в харизму. Вот что в этот момент на самом деле произошло, и это еще одна победа Натта (ну и где-то леди Марголотты тоже, поскольку он стал годиться для роли, которую она хотела ему дать).

Тут высказывалось мнение, что Гленда при второй встрече "победила" Марголотту, поскольку последняя отвела глаза.
Честно скажу, мне до сих пор не очень ясен ни смысл ее победы, ни смысл поражения Марголотты.
А намедни я перечитывала "Вольные Мальцы" - помните в самом начале сцену Тиффани и мисс Тик?

Мисс Тик тоже отвела глаза при поединке взглядами... Можно ли это считать ее проигрышем?

Я это к тому, что, возможно, победа Гленды такова же, как и победа Тиффани: она просто продемонстрировала силу характера. И собеседница это приняла.
Имхо, она может это только одобрить, учитывая, для какой тяжелейшей миссии она готовила Натта, и как важна для него в этом случае по-настоящему сильная подруга...

Да, я люблю фан! Мне понравилась сцена с пьяным патрицием! Даже если в ней никакого смысла кроме фана! И его подколки над Марголоттой (внезапная вспышка хохота в последней сцене с Наттом, Глендой и Марголоттой в исполнении Ветинари - это для меня новая краска в образе Ветинари). Причем это не противоречит уже существующему образу Ветинари, а просто раскрывает его с иной стороны.

Да хоть Гленда, рявкающая Джульетте "Да вскрой ты это письмо!"

А тренировки? Я прямо вижу, как Чудакулли проходит мимо упражняющихся в балете волшебников и заходит к Тупсу в кабинет. А тот беседует с ним, не отрываясь от бумаг.

Показ мод... Матч... Толкучка... Сцена с трубой, черт побери!

очень как-то интересно в это встраивается та сцена с интимным ужином на обеих сторонах длинного-длинного стола. Как-то напомнило мне то, как Патриций наслаждается музыкой. Пленительная Дистанция, короче говоря. Почти как прелесть философской абстракции, которая при достаточной степени отрешения дает возможность Созерцать Суть.