Going Postal место для восхищения. Прячем спойлеры!

Вот-вот, а я уже сама собиралась писать, что есть ещё одна интерпретация: с шоколадом выбор именно осознанный. Раньше всегда Адора покупала шоколад, теперь решила перейти на сигареты - потому что всё хреново, не до шоколадов.

Так у нее же не стояла задача исправить себе настроение.
Ее задача была -- сосредоточиться, выжить и отомстить, ни о чем не забыть, имхо.
Представляешь, сколько комбинаций букв ей пришлось перебрать за эти годы?

Да я шутю, конечно же) Хотя мне и для работы долгой и занудной, и для мести (впрочем, я не мстительный), и для того, чтобы разобраться в себе, и еще много для чего шоколад помогает ) Так что я просто дурачусь на тему зачем-сигареты-когда-есть-его-величества-шоколад

"гений мошенничества", как в книге (по крайней мере, мошенничество у него не основа всего), а пополняет галерею маньяков, нарисованных ТП: как Teatime, Карцер и далее по списку. Те ведь тоже отнюдь не дураки, только мозги у них работают шиворот-навыворот. И тоже очень харизматичные и сильные.

Если посмотреть на киношного Гилта под этим углом, то все становится на места. В книге он только косил под романтического пиратского капитана, а в фильме он именно сумасшедший бандит. У Teatime манией было убийство, у Карцера - вражда к закону вообще, а у Гилта - нажива, "пиастры" - это для него идея-фикс, вот он и бесится из-за жалких грошей, которые уплывают мимо его кармана.

Вот как вы думаете, почему из фильма убрали его попугая?

А с чего Пони быть настолько запуганным?? Гилт не шантажировал его, не угрожал ничем, вроде? Пони нужен Гилту, поскольку из-за соковыжимательной системы Гилта оборудование башен начало ломаться. Гилт улещивал мистера Пони. И тут вдруг такое? Это неестественно (я имею в виду поведение их обоих в связи с убийством Хорсфрая), если только не принять как факт, что Гилт именно маньяк.

Отсюда же, мне кажется, понятно - почему баньши оказался таким неудачным. Корявая копия вампира-Орлока и вообще уродливых вампиров-"носферату", растиражированных в кино позднее, но при этом и не страшный, и даже не колоритный - никакой ровно.

А потому, что он не вписался в концепт фильма. Не нужен он оказался Гилту-киношному. Втиснули насильно, вот и облом...

Нэнни, да, я тоже про bandit-proof кареты не понял. Хотя постоянно ожидал, что они внутрь кареты голема посадят. Но так и не рассмотрел.

Вот, и я тоже думала про голема. Мне кажется, или версия с субтитрами обрезана?

Точно тот же вопрос и у меня был. Странно. Может, и вправду обрезано? Хотя вряд ли.

Когда в трейлере говорили о том, может ли второсортный жулик стать первосортным героем, я очень надеялся, что это, как всегда, отсебятина того, кто писал трейлерский текст. Увы, Мойста сделали именно второсортным жуликом. Упомянули великие подвиги и т.д., но жулик он именно второсортный. Очарования ни капли, что очень разочаровывает. Когда в начале делает комплимент Ангуе, диву даешься, как до сих пор от подобных комплиментов в прошлом еще остался жив. В конце становится очаровательным и даже гениальным лжецом, непонятно как. Зачем надо было снижать его уровень? Чтобы вырасти до первоклассного героя не просто из мошенника, а еще и из посредственности? Нет, это как-то само собой понесет к нарочитой дидактичности.
Кроме того из-за этого понадобится придумать, что же это Адоре могло в таком Мойсте понравиться, что повлечет (и повлекло) дополнительные проблемы. Очень неудачный ход. Берут очаровательного персонажа и делают неочаровательным, нет, это ведь верный рецепт для того как создать непопулярный продукт.
Далее, Адора. Замечательно, как удачно Клэр Фой сыграла то от Адоры, что из книги, и как вопиюще неудачно то, что не от книжной Адоры. То есть кроме сцен из немого кино и финала. Но все эти сцены, где она командует големами без капли толку, где вроде бы должна успешно хакерствовать, или в той смехотворной пародии на доминатрикс при укрощении Бориса, ну нет. Ясно видно, что образ сшит из плохо прилаженых друг к другу кусков. Внутреннюю логику, может, и придумали, но разбирать ее приходится десятками просмотров.

Грайл. Просто ужас. Именно его я всегда представлял себе как очень фильмового персонажа. За спиной его характера проглядывали тысячи и миллионы киношных образов молчаливых и еффикасных гангстеров, киллеров, терминаторов и чего только нет. И заменить все это на какого-то Макс-Шрековского вампира? Причем взятого прямо так, всерьез, без капли юмора?
И то, как целая куча персонажей, у которых вроде и дела поважнее должны быть, начинают активно вмешиватся в отношения Мойста и Адоры. Помпа особенно. Письма (ну ладно, они отключают в фильме подсознание Мойста, но все-таки очень уж явное переэкспонированное отношение к Адоре, особенно в связи с эпизодами, которые подсознание Мойста знать никаким образом не может) от этого педагогического их воздействия прямо теряют собственную мотивацию. Спасибо только, что и Ветинари не вмешался прямо в продвижение этой love story, а то при первом просмотре я уж начал бояться, что предложит он Мойсту выбор между дверью и идти извиняться к Адоре.

Хотя, с другой стороны, шоколад назывался Darke, а сигареты Passing Clouds, и как здесь не выбрать оптимистическое "и это пройдет, облака разнесет, солнышко (sic!) выглянет" перед непроглядной тьмой шоколада? Выбор между сладкой депрессией и безрадостной истерикой. Хотя такие впечатление у меня, может, главным образом, от того, что много времени потратил на вглядывание в то, что написано на коробке сигарет и последующий перевод.

к ней приходит мистер Пони. Он для нее человек из хорошего прошлого, друг семьи - ну, по крайней мере, старый добрый знакомый. И она с ним становится совсем другой, нормальная милая девушка, которая не скрывает своих чувств и ничего не изображает.

То, что один из кошмаров посещает Мойста во время купания в ванне - конечно, клише из ужастиков. Но без одежки Мойст сильно выигрывает, и в целом сцена воспринимается не как страшная или комическая, а все та же мелодрама.

гибель Грыля, убитого письмами. Потому что для меня она выглядит развязкой линии преступление-наказание-искупление.

В каком-то смысле, вторым явлением ангела. Снова "смерть - единственный выход" (на двух уровнях: кошмары убедили Мойста, что он "заслуживает смерти", и он уверен, что сейчас умрёт) и снова "второй шанс": письма спасают ему жизнь и велят доставить их. Указывая путь к искуплению: не умирать, а жить и восстановить Почту.

И письма (в отличие от мистера Помпы) Мойста убеждают. После пожара Мойст больше не вспоминает о "заслуженной смерти" и перестаёт "бояться" Адору.

Ну, при должной доле испорченности фразу "А мисс Добросерд была бы весьма впечатлена" вполне можно воспринять как указание к действию. :)

Вообще, роль писем в фильме и в книге несколько отличается. В книге, как мне кажется, они более безличная сила - они не столько направленно воздействуют на Мойста, сколько входит в силу закон текстуального пространства и недоставленные слова изменяют реальность. В фильме же, письма - активный участник перерождения героя, они контактируют именно с ним, а не с "просто почтмейстером", занимающим это место.

Вот только как Помпа мог позволить Мойсту броситься в горящее здание, я не поняла. :/

То, что самый первый совет Помпы ("Попросите у неё прощения!") -- не столько "совет в любовных делах", сколько как раз указание "ходячей совести". Причём совести именно призывающей к искуплению, а не к саморазрушению. По сути, это продолжение разговора о том, что "никому не следует желать себе смерти". Мойст, конечно, не пытается покончить с собой, но он из чувства вины рвёт отношения с Адорой, "убивая любовь"... и Помпа старается помочь ему найти выход из тупика.

И как раз в случае с первым советом не совсем ясно -- а как Помпа узнал о том, что Мойст виноват перед Адорой? Тот после разговора с Сахариссой был в таком состоянии, что сам рассказал? Или Помпа знал и так, он ведь читал дело Липвига и высчитывал число "убитых им людей" (а отец Адоры -- один из них)?

Что же вообще до "големов, дающих советы в любви"... в книге големы ведь тоже хотят, чтобы Адора обрела счастье? А что Помпа всё-таки не очень разбирается в сердечных делах -- открытым текстом говорится в эпизоде с выстрелом в Мойста из арбалета. :)

В хмуром взгляде, который бросает на Драмкнотта отдающий деньги Липвиг -- есть ли там сожаление об упущенной возможности "погреть руки"? Или, раз уж этому Мойсту тошно было смотреть на подделанные им облигации?..